【资讯】结尾高能神反转这部没有一个鬼的鬼故事却寒意噬骨琥珀

不卖关子，最近有一部英国电影成功引起了我的注意。看完过后，倒吸一口凉气！顿悟之后，感叹导演的功力，全程被他牵着鼻子走的感觉即美妙又丧气。片名叫《鬼故事》（Ghost Stories），

可全片看下来，其实根本没有真正的“鬼”，只有数不清的“心魔”，剪不断，理还乱的遗憾。《鬼故事》改编自英国舞台剧，影片在场面调度上保留了清晰可辩的“室内”风格，多场发生于室内的场景都借鉴了舞台剧的编排技巧。

这让影片更加注重台词和细节，考验人物的对话和表情。使得观众可以较为容易的察觉人物内心的情绪变化。剧情上采用3+2的结构模式，由3个“鬼”故事作为主线剧情。前面第一幕作为人物性格的铺垫，埋伏下激励事件，第三幕高潮，作为全片的精华部分，制造出令人惊掉下巴的神奇转折，直接拔高了影片的主题深度。

安迪 · 尼曼自导自演，出演了片中的男主角古德曼教授，第一幕讲述他如何现场破解所谓的“通灵”人士，作为科学主义者，理性至上的他不相信超自然现象的产生，

他认为那些所谓的“鬼魂”，是人们内心希望看到的东西的化身。是心魔作祟，可以用心理学加以解释，并且治疗。从第二幕开始，他接到儿时启蒙“偶像”的邀请，让他去调查三个超自然现象的受害者：被遗弃的避难所守夜人；

他声称在废弃的女精神病院里看到了自己死去女儿的鬼魂，女鬼把手指伸进其嘴巴里的镜头给观众留下了第一次精神“创伤”。

这仅仅是一个开头，古德曼对此不以为然，甚至讽刺了守夜人的神父，神父把这场“相遇”当做神迹，是死亡之人对亲人无比留恋的一次“现身”。第二个受害者是认为自己看到撞死了鬼怪，而因此焦躁不安的年轻人；

习惯性撒谎的年轻人，在父母不断打来的电话质问下，慌忙之中撞到了牛角鬼怪，在荒野汽车之上的你来我往，东躲西藏，是影片第二次提升焦虑，炸裂情绪的结构性欺骗。

古德曼的理性开始松动，无法解释的神秘现象相继出现在他的眼前。第三个受害人是一名有钱的鳏夫(马丁 · 弗里曼饰演)，因为事业，他耽误了妻子的最佳生育时间，大龄妻子在生产发生不幸，胎儿和妻子双双离世，

他声称在妻子离世的当天，他在家中遭遇了一些列无法解释的恐怖的侵袭。

三个“鬼”故事探查完，真正的高潮时刻才缓缓来开帷幕。《鬼故事》所有的精华都留在第三幕高潮，古德曼回到偶像的居所，前去找他对峙，他自己也无法解释看到的一切，但依然咬定一切可以从心理学和科学上加以解释。

结果，接下来的事情，彻底改变了古德曼还有作为观众的你的世界观和认知。《鬼故事》如果没有最后20分钟的“升华”，对于伏笔的揭晓，那么该片不过是一个故事会合集，可第三幕的设计，提领了全片，作为叙事脊梁，把第一幕的余热和三个“鬼”故事成功的串联起来，合力升级了影片的观赏度，开了脑洞，提升了惊悚和恐怖程度。在这里，为了留下悬念，胖哥不再剧透，只抛砖引玉，提供伏笔的踪迹和故事的架构，让大家在观看时可以稍微留意，即不会影响剧情，也可以加深对那些稍纵即逝的关键信息的映像。

好的故事通常是这样的，讲故事的人（导演和编剧）把我们引入期望之中，让我们以为自己一切都看透，然后将现实撕裂，制造惊奇和好奇，把我们一次次地往故事的前面部分送。在每一次回溯的旅程中，我们都能获得越来越深的见解，深刻地理解人物以及世界的性质。这是对隐藏在电影影像之下的，不可言传的真理的一种顿悟。所以，人物+世界=真理

影片中，人物的设计，人物从开始到片尾的变化，是主题揭露的一部分；而整个世界从想象的“自以为是”到最后顿悟的“部分真实”，这个变化之中可以看到主题的另一半。《鬼故事》就以此设计了人物和故事。片中男主角古德曼一开始以调查者的身份，用他的视角和采访铺陈故事，可到了转折的第三幕，我们发现，这场调查，不过是古德曼又一次认清自己的自我发现之旅。三个“鬼”故事，其实都与古德曼自己有着千丝万缕的关系。

守夜人的故事可以看做他中年事情为人父时的“移植”，年轻人撞鬼的故事自然是他青年时期的写照，而有钱鳏夫则对应他为人父之前的人生经历。3个鬼故事给了导演和编剧足够的时间埋下伏笔，

把伏笔一层一层铺垫好，用第三幕集体引爆，让观众的内心一阵地动山摇。但期望与结果之间的鸿沟把观众推到故事前面以寻找答案时，只有当作者预先在作品中准备了或埋伏了这些见解时，观众才能找到。所以，好的电影里绝对没有“废笔”，每一帧画面都不会浪费，都具有意义或者功能性。

但观众第一次看到时，它们具有一种意义，但通过见解搜寻之后，它们却被赋予第二层更加重要的意义。在伏笔和揭晓的处理上，《鬼故事》可谓做的非常出色，后劲十足，药力一上来，立马让你眩晕不已。另外，《鬼故事》其实全片并无真“鬼”，而用心魔作为隐喻，让故事得到了逻辑上的印证。

国产电影为了避免审查，在允许出现“神鬼”的红线上，一部采用精神分裂，装神弄鬼来为影片出现的幻境和鬼魂的出现作为解释。《鬼故事》可谓给国产影片提供了新的创作启示，原来“鬼”还可以这样处理。

通过病理学，以病人的身份切入，同样可以制造光路怪离的魔幻景象，为所有不可思议的场景和角色提供逻辑支持。以梦境的形式，将被压抑的潜意识通过电影的手段加以呈现就为电影的题材提供了无尽的可能。梦的工作的重要技术是凝缩和移置，在剧情片里就是象征化和分裂。象征化，指赋予一个客体或一个人一种附加的，对其他现象具有暗示性的意义；它是一种对本性的暗示，一种富有意义的模式化。分裂是一种掩饰，它通过对不同的对象，事物火人物进行分散或划分来实现；它的功能性在于使本身的意义被撕碎，所欲的关系被排除在外，所有的角度被重新组合，从而使本身的意图变得无法识别。

在两种功能发力后，现实与电影的梦打通了连接，有了互文的渠道。在看《鬼故事》时，所有观众都在制作一个梦，添加一种想象，这个梦和想象却不是其原本的梦，然而故事和电影化手段却让观众自愿参与其中，迷失自我又重新找到自己时，事实上我将它也变成了我的梦。

《鬼故事》不在只是荧幕上发生的“千奇百怪”，而成为了所有观众“心魔”的一次集体性呈现，是具有社会化普遍意义的、人类共通的集体潜意识呈现。所以，片中的“鬼故事”其实就发生在我们每一个人身上，只是它用电影化叙事进行了象征化和分裂，实现了梦和潜意识的浓缩和移植。《鬼故事》让我们在观影时，来了一场白日“恶梦”。

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